Pedro Ximénez Abril Tirado (1784-1856) nació en Arequipa el 18 de abril de 1784, en aquella época formaba parte del Virreinato del Perú. Es una de las figuras más relevantes de la música culta sudamericana del siglo XIX y, sin duda, el compositor peruano más importante del período de transición entre el clasicismo tardío y el primer romanticismo. Su vasta producción, su temprana asimilación de los modelos sinfónicos y camerísticos europeos y su prolongada actividad en el ámbito eclesiástico y civil lo convierten en un precursor fundamental de la tradición musical académica en Perú y Bolivia.

Como muchos compositores latinoamericanos su obra ha permanecido desconocida hasta nuestros días, tanto en América como en Europa. Para los españoles nunca fue considerado como un compositor español y los peruanos consideraban que pertenecía a la época colonial o sea español. Es una de las causas por lo que nunca se le dio el merecido valor a su música.

Ximénez Abril recibió una formación musical sólida desde muy joven. Se desempeñó tempranamente como violinista, organista y maestro de capilla, y mostró un dominio notable de la composición en estilos y géneros que reflejan el lenguaje clásico centroeuropeo, particularmente el de Haydn y Mozart. A diferencia de muchos de sus contemporáneos latinoamericanos, su obra no se limita a la música sacra, sino que abarca con amplitud la música instrumental, incluyendo sinfonías, conciertos, cuartetos de cuerda y música de cámara.

Tras iniciar su carrera en Perú, Ximénez Abril Tirado desarrolló una parte decisiva de su actividad en el Alto Perú, la actual Bolivia, invitado por el presidente Andrés de Santa Cruz. Su nombramiento como maestro de capilla de la antigua Catedral de La Plata, actualmente Sucre capital de Bolivia, fue resaltado en 1833 por el periódico El Boliviano, “…las composiciones del señor Tirado han sido celebradas en Europa y sin duda es el primer músico de América“.

El 16 de agosto de 1836 el mariscal Andrés de Santa Cruz tomó posesión del mando supremo en Lima, en su calidad de Supremo Protector del Estado Nor Peruano, como ya lo era del Sud Peruano; conservaba asimismo la presidencia de Bolivia. Por decretó dado el 28 de octubre del mismo año estableció la Confederación Perú-Boliviana, integrada por los tres estados o repúblicas: El Estado Nor Peruano con capital en Lima. El Estado Sur Peruano, con capital en Tacna. El Estado Boliviano, con capital en La Paz.

La unión entre Perú y Bolivia, duró aproximadamente tres años. Se inició en 1836 y se disolvió en 1839. Formalmente, la Confederación quedó definitivamente disuelta tras la derrota en la batalla de Yungay, el 20 de enero de 1839, que puso fin al proyecto confederal.

El impacto musical de la Confederación Perú-Boliviana (1836–1839) fue breve en el tiempo pero significativo en términos estructurales, especialmente para la música culta y la circulación de músicos en el área andina.

La Confederación reactivó vínculos históricos que ya existían desde el periodo virreinal. Durante esos años se facilitó la movilidad de músicos, partituras e instrumentos entre sus territorios, sin las trabas administrativas propias de estados separados. Esto favoreció la continuidad de una región musical surandina con prácticas comunes, especialmente en el ámbito eclesiástico. En este contexto se entiende mejor la figura de Pedro Ximénez Abril Tirado, peruano de nacimiento pero plenamente integrado en la vida musical boliviana.

La Confederación reforzó el papel de ciudades no capitalinas como polos culturales, Arequipa la ciudad natal de Ximénez Abril, Cusco, Chuquisaca / Sucre, sede de una catedral con fuerte tradición musical.

Sucre, en particular, se consolidó como un centro de producción musical de primer orden, capaz de sostener orquestas estables, grandes plantillas corales, un repertorio sinfónico y sacro ambicioso. Esto explica que Ximénez Abril pudiera desarrollar allí un catálogo sinfónico tan extenso.

Lejos de promover un nacionalismo musical, aún inexistente como programa estético, la Confederación favoreció una continuidad del clasicismo tardío europeo en los Andes, como la  forma sonata, la sinfonía en cuatro movimientos o la escritura camerística al estilo vienés, y la música sacra concertante.

Los gobiernos confederados aspiraban a una modernidad republicana que se expresaba culturalmente mediante la adopción de modelos europeos, lo que benefició la música académica.

Durante la Confederación, las catedrales siguieron siendo los principales focos musicales, ofreciendo empleo estable para compositores y maestros de capilla, la conservación y copia de partituras, y la formación de instrumentistas y cantores.

La Catedral de La Plata (Sucre) fue una de las mejor dotadas del espacio confederado. Aunque Ximénez Abril había llegado en 1833, la Confederación reforzó institucionalmente el marco en el que desarrolló su labor.

Desde una perspectiva musicológica actual, la Confederación aparece como un episodio clave para entender la música culta andina del siglo XIX, no desde fronteras nacionales rígidas, sino como un espacio cultural compartido.

En ese marco, Pedro Ximénez Abril Tirado encarna perfectamente al compositor andino del siglo XIX, formado en el Perú, activo en Bolivia y plenamente inserto en la tradición sinfónica y sacra internacional.

Nombrado maestro de capilla de la Catedral Metropolitana, cargo que desempeñó hasta su muerte en 1856 o sea durante más de dos décadas. Desde esta posición ejerció una influencia profunda en la vida musical de la región, organizando la actividad coral e instrumental, formando músicos y enriqueciendo el archivo catedralicio con una producción abundante y técnicamente ambiciosa.

Catedrático de música de los colegios de Junín y de las educandas en la misma ciudad. En 1844, en París, las casas editoriales Parent y S. Richault publican la colección de 100 minués para guitarra. Murió en Sucre a los 76 años, el 12 de noviembre de 1856.

Su catálogo es extraordinariamente amplio. Se le atribuyen al menos 40 sinfonías, cifra excepcional para un compositor sudamericano de su época, además de conciertos para violín, abundante música de cámara y un corpus sacro que incluye misas, salmos, himnos y motetes.

Las sinfonías de Ximénez Abril, generalmente en cuatro movimientos, revelan una comprensión madura de la forma sonata, un tratamiento idiomático de la orquesta clásica y una escritura clara y equilibrada, alejada aún de un nacionalismo musical explícito, pero plenamente integrada en el estilo internacional de su tiempo.

En el ámbito sacro, su música combina la solemnidad litúrgica con una expresividad melódica directa y una notable riqueza contrapuntística. Muchas de estas obras fueron concebidas para fuerzas importantes, lo que sugiere un nivel elevado de práctica musical en las catedrales donde trabajó.

Durante gran parte del siglo XX, la figura de Pedro Ximénez Abril Tirado permaneció injustamente olvidada, pese a la magnitud de su producción. A partir de las últimas décadas, sin embargo, su obra ha sido objeto de una intensa labor de recuperación musicológica, especialmente en Bolivia, Perú y Europa, con ediciones críticas, grabaciones y reestrenos que han permitido valorar su auténtica dimensión histórica.

Hoy se reconoce a Ximénez Abril Tirado como el primer gran sinfonista del Perú y uno de los compositores más prolíficos de la América Latina del siglo XIX, una figura clave para comprender la temprana incorporación del lenguaje sinfónico europeo en el ámbito sudamericano y el desarrollo de una tradición musical académica propia en la región.

En los primeros años de la década de 1830, trabajó en la catedral peruana al realizarse algunos cuartetos y conciertos. Cedar Viglietti señala que Verdi habría incorporado algunos yaravíes de Tirado a su ópera La Traviatta. Por otro lado Edgar Varcálcel añade que existió entre sus obras, un concierto para guitarra y orquesta.

Actualmente, en el Perú, en la catedral de Santiago de Chile y en la catedral de Sucre, Bolivia, lamentablemente sobreviven muy pocos ejemplos de su producción. En el archivo arzobispal de Lima se conservan sólo dos obras suyas.

El propio compositor realizó un catálogo de su obra en 1845 en el cual aparecen 33 sinfonías,  desde el número 7 hasta el 40, advirtiendo que faltan las seis primeras y la 21. En las sinfonías, es la única vez en el listado que se considera el problema de obras perdidas, lo que implica que la numeración de las sinfonías y su orden es independiente de la pérdida o existencia de las mismas, esto es, que las sinfonías no se reenumeraron al perderse algunas de la colección, o al momento de realizarse el inventario.

Sigue a las sinfonías la música instrumental de concierto, según podríamos llamar hoy, que engloba música de cámara, divertimientos y un concierto. Es lamentable la pérdida de un mencionado concierto para violín.

Me gustaría agradecer al señor musicólogo Dr. José Manuel Izquierdo König por su excelente trabajo como investigador gracias al cual se va logrando revivir el interés en la música y la vida del que fue Pedro Ximenez Abril Tirado.

En la obra Las sinfonías de Pedro Ximénez Abrill y Tirado: una primera aproximación, José Manuel Izquierdo König de la University of Cambridge, realiza un inventario de las Sinfonías del cual se ha sacado la información que sigue a continuación.

 Sinfonías 1 a 6. Se consideran perdidas como indicó el propio compositor en su catálogo.

“Sinfonía Nº 7 en fa menor” Completa CAOB_MI47: 2 Violines, Viola, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo.

1) Adagio (Fa menor) 2/4  Allegro Assay (Fa menor) 3/4

2) Andante (Fa mayor) 3/4

3) Minué: Alegreto (Fa menor), Trio (Fa mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Fa menor) 2/4

“Sinfonía Nº 8 en re mayor” Incompleta ABNB_1371: Trompa 2, Bajo Faltantes: 2 Violines, Viola, 2 Clarinetes, Trompa 1.

1) Allegro Assay (Re mayor) 3/4

2) Andantino (La mayor) 6/8

3) Minué: Allegro, Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó allegro (Re mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 9 en fa mayor” Incompleta R ABNB_1372: 2 Violines, Viola, Bajo, Trompa 1

ABAS_67: Bajo, 2 Clarinetes Faltantes: Trompa 2

1) Allegro (Fa mayor) C

2) Andante (Si bemol mayor) 6/8

3) Minué: Allegro, Trio (Fa mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Fa mayor) 2/4

“Sinfonía N°10 en mi bemol mayor! Completa ABNB_1373: 2 Violines, Viola, Bajo, 2 Clarinetes  CAOB_MI06: 2 Trompas

1) Adagio (Mi bemol mayor) 3/4, Allegro Assay (Mi bemol mayor) 3/4

2) Andantino (Do menor) 6/8

3) Minué: Allegro (Mi bemol mayor), Trio (Mi bemol mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Mi bemol mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 11 concertante en re mayor” Completa ABNB_1374: 2 Violines, 2 Violas, 2 Clarinetes, 2 Trompas, 2 Fagotes, Flauta, Cello, Bajo

1) Allegro Spirituoso (Re mayor) C

2) Adagio (Sol mayor) 2/4

3) Minué: Allegro, Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Re mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 12 en do mayor” Incompleta ABNB_1375: 2 Violines, Bajo, Clarinete 2, Trompa 2  Faltantes: Viola, Clarinete 1, Trompa 1

1) Vivace (Do mayor) ₵

2) Andantino Cantabile (Fa mayor) 6/8

3) Minué: Allegro (Do mayor), Trio (Do menor) 3/4

4) Rondó Allegro (Do mayor) 6/8

“Sinfonía Nº 13 en sol menor” Incompleta ABNB_1376: Violín 1, Clarinete 2, 2 Trompas,

Cello, Bajo Faltantes: Violín 2, Viola, Flauta, Clarinete 1

1) Adagio (Sol menor) 3/4  Allegro Molto (Sol menor) C

2) Adagio (Sol mayor) 3/8

3) Minué: Allegro (Sol menor), Trio (Si bemol mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Sol menor) 2/4

La “Sinfonía Nº 14 en fa mayor” completa ABNB_1377: 2 Violines, 2 Violas, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo. Solamente podemos escuchar el tercer movimiento, como parte del concierto realizado el 30 de octubre de 2019 en la Zunftsaal en la ciudad de Basilea (Suiza) según nos explica a continuación el musicólogo suizo Pablo Caar.

Durante mis vacaciones en Bolivia el verano de 2019 (invierno en el continente sudamericano) descubrí la música de este maravilloso compositor, una música que tristemente por la negligencia del tiempo casi no se ha vuelto a tocar. Gracias a la posibilidad de realizar un concierto como parte del ciclo de “Mittagskonzert” de la Schola Catorum Basiliensis (Institución en la que estudié de 2016 a 2020 y que se especializa en la interpretación historicista de la música, usando los instrumentos y fuentes escritas de cada época para intentar recrear las prácticas interpretativas y tocar la música como probablemente se hubiera esperado que se tocara en su época) pude organizar este concierto con amigos y colegas, presentado una sinfonía completa y dos movimientos de otras sinfonías del señor Ximenez de Abrill Tirado, tocadas con instrumentos históricos de primera mitad del siglo XIX e interpretada utilizando exclusivamente los manuscritos del Archivos y Bibliotecas Nacionales de Bolivia (ABNB Música PXAT 1377).

1) Allegro Spirituoso (Fa mayor) C

2) Andantino Cantabile (Si bemol mayor) 6/8

El tercer movimiento, Minué: Allegro en fa mayor, trio en si bemol mayor 3/4, sigue la tradición del minueto europeo, especialmente de la música de Haydn, dividido en dos partes contrastantes con varias repeticiones.

4) Rondó Poco Presto (Fa mayor) 2/4 – Andante – Presto.

“Sinfonía N°15 concertante en mi menor” Incompleta RABNB_1378: 2 Violines, Viola, Flauta, Bajo, 2 Clarinetes, Trompa 1. Faltantes: Trompa 2

1) Adagio (Mi menor) C, Allegro (Mi menor) C

2) Adagio Cantable (Mi mayor) C

3) Minué: Allegro (Mi menor), Trio (Sol mayor) 3/4

4) Rondo Allegro (Mi menor) 2/4

“Sinfonía Nº 16 en re menor” Op.21 Completa ABAS_68: 2 Violines, 2 Clarinetes, Viola, 2 Trompas, Bajo. Interpretada en Santa Cruz de la Sierra (Bolivia), a partir de fuente manuscrita durante el Festival Internacional de Música Renacentista y Barroca Americana.

1) Allegro Spirituoso (Re menor) C

2) Adagio (Re mayor) 2/4

3) Minué: Allegro Molto (Re menor), Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó, Allegro Molto (Re menor) 6/8

“Sinfonía Nº 17 en re mayor” Op.22 Completa ABNB_1379: 2 Violines, Viola, Flauta, Trompa 2, Bajo, Fagot, 2 Clarinetes CAOB_MI14: Trompa 1.

1) Allegro Spirituoso (Re mayor) C

2) Adagio con Sordina (Re menor) C

3) Minué: Allegro (Re mayor), Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Re mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 18 en do menor” Op.23 Completa JCQM: 2 Violines, 2 Clarinetes, Flauta, 2 Trompas, Viola, Bajo (2 copias).

1) Adagio (Do menor) C, Allegro Molto (Do menor) ₵

2) Andantino (Do mayor) 6/8

3) Minué: Allegro (Do menor), Trio (Do mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Do menor) 2/4

“Sinfonía Nº 19 en do mayor” Op.30 Incompleta ABNB_1380: 2 Violines, 2 Violas, Cello

Faltantes: Bajo, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Flauta, Fagot

1) Vivace (Do mayor) ₵

2) Adagio (Do menor) C

3) Minué: Allegro (Do mayor), Trio (Fa mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Do mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 20 en si bemol mayor” Op.28 Incompleta ABNB_1381: Violín 2, Viola, Cello, Flauta, Clarinete 2, 2 Trompas. Faltantes: Bajo, Clarinete 1, Violín 1

1) Vivace (Si bemol mayor) ₵

2) Andante (Mi bemol mayor) 6/8

3) Minué: Allegro, Trio (Si bemol mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Si bemol mayor) 2/4

La “Sinfonía Nº 21” se encuentra perdida, según consta en el inventario escrito por el propio compositor,

“Sinfonía Nº 22 en re menor” Op.29 Completa ABNB_1382: Violín 1, Viola, Cello, Bajo, Flauta, 2 Clarinetes, Fagot, 2 Trompas ABNB_1469: Violín 2.

1) Allegro Assay (Re menor) 3/4

2) Adagio Cantable con Sordina (Re mayor) 2/4

3) Minué: Allegro (Re menor), Trio (Fa mayor) 3/4

4) Allegro con Espíritu (Re menor) ₵ , Rondó (Fa mayor) 6/8, Tempo Primo

“Sinfonía Nº23 en sol mayor” Op.33 Completa ABNB_1383: 2 Violines, Viola, Flauta, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo, Fagot

1) Adagio (Sol mayor) C, Presto (Sol mayor) ₵

2) Adagio (Sol menor) C

3) Minué: Allegro Molto (Sol mayor), Trio (Sol mayor) 3/4

4) Rondó Allegro Molto (Sol mayor) 6/8

“Sinfonía Nº 24 en mi bemol mayor” Op. 34 Incompleta RABNB_1384: 2 Violines, Viola, Cello, Bajo, Flauta, 2 Clarinetes, Fagot, Trompa 2. Faltantes: Trompa 1.

1) Vivace (Mi bemol mayor) ₵

2) Andante (Si bemol mayor) 6/8

3) Minué: Allegro (Mi bemol mayor), Trio (Mi bemol mayor) 3/4

4) Rondó: Allegro Molto (Mi bemol mayor) 2/4

La “Sinfonía Nº 25” se encuentra perdida.

“Sinfonía Nº 26 en re mayor” Op.36 Incompleta RABNB_1385: 2 Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, Cello, Bajo. Faltantes: 2 Fagotes, 2 Trompas.

1) Adagio (Re mayor) C  Allegro (Re mayor) C

2) Adagio Cantabile (Sol mayor) 2/4

3) Minué: Allegro Molto (Re mayor) Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó un Poco Presto (Re mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 27 en mi bemol mayor” Op.39 Completa ABNB_1386: 2 Violines, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Flauta, Viola, Bajo.

1) Allegro Spirituoso (Mi bemol mayor) C

2) Andantino (Do menor) 6/8

3) Minué: Allegro Molto (Mi bemol mayor), Trio (Mi bemol mayor) 3/4

4) Rondó Poco Presto (Mi bemol mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 28 en sol menor” Op.40 Incompleta ABNB_1387: 2 Violines, Viola, Bajo, Clarinete 2, Trompa 1 ABNB_69: Clarinete 1, Flauta.  Faltantes: Trompa 2.

1) Allegro Molto (Sol menor) 3/4

2) Adagio Expresivo (Mi bemol mayor) 3/4

3) Minué Allegro Molto (Sol menor), Trio (Sol mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Sol menor) 2/4

“Sinfonía Nº 29 en sol mayor” Op. 39 Completa ABNB_1470: Violín 2, Viola, Bajo ABAS_70: Violín 1, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Flauta

1) Adagio (Sol menor) C  Presto (Sol mayor) ₵

2) Adagio Cantabile (Re mayor) 2/4

3) Minué: Allegro Molto (Sol mayor), Trio (Sol mayor) 3/4

4) Rondó Allegro Molto (Sol mayor) 2/4

Nota crítica sobre la catalogación de las sinfonías de Pedro Ximénez Abril Tirado

 La catalogación de la obra sinfónica de Pedro Ximénez Abril Tirado presenta importantes dificultades derivadas de la naturaleza de las fuentes conservadas y de la ausencia de un sistema autógrafo de numeración por opus comparable al de los compositores centroeuropeos de su tiempo. A diferencia de estos, Abril Tirado no estableció de forma sistemática una correspondencia unívoca entre cada obra y un número de opus, circunstancia que ha generado divergencias en la bibliografía posterior.

El catálogo elaborado por José Manuel Izquierdo König, referencia fundamental para el estudio del compositor, constituye un esfuerzo crítico de reconstrucción a partir de manuscritos dispersos en archivos de Perú y Bolivia. En dicho catálogo, los números de opus deben entenderse como herramientas clasificatorias modernas, que en algunos casos agrupan conjuntos de obras relacionadas, y no necesariamente como identificadores individuales y exclusivos de cada sinfonía.

Esta situación ha dado lugar a confusiones en fuentes secundarias, donde se asigna un mismo número de opus a sinfonías distintas (como ocurre con las sinfonías Nº 27 en mi bemol mayor y Nº 29 en sol mayor, sin una distinción clara entre opus como categoría colectiva y obra individual. Tales atribuciones, reproducidas ocasionalmente en bases de datos y repertorios discográficos, no pueden considerarse definitivas desde un punto de vista filológico.

Por estas razones, en el presente trabajo se ha optado por identificar las sinfonías de Pedro Ximénez Abril Tirado prioritariamente mediante su número ordinal y tonalidad, evitando la fijación de números de opus cuando estos no estén respaldados de manera inequívoca por las fuentes primarias. Esta elección responde a criterios de rigor musicológico y pretende contribuir a una normalización terminológica que facilite futuras investigaciones y ediciones críticas del repertorio sinfónico del compositor.

“Sinfonía Nº 30 en fa mayor” Op.44 Completa ABNB_1388: 2 Violines, Viola, Flauta, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo.

1) Allegro Molto (Fa mayor) ₵

2) Andante (Fa menor) 6/8

3) Minué: Allegro (Fa mayor) Trio (Fa mayor) 3/4

4) Rondó Presto (Fa mayor) 6/8

La “Sinfonía Nº 31 en re menor” Op.54 completa ABNB_1389: 2 Violines, Viola, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Flauta, Bajo. Solamente podemos escuchar el adagio, que fue interpretado en Basilea, en el mismo concierto que el movimiento de la Nº 14.

1) Allegro Spirituoso (Re menor) C

El segundo movimiento, adagio cantabile, escrito en re mayor y compas de 2/4, posee una cercanía estética al Haydn del Sturm und Drang tardío y al primer Beethoven con una escritura orquestal clara pero de mayor densidad discursiva. No hay elementos nacionalistas explícitos, la obra se inscribe plenamente en la tradición sinfónica europea, asumida con notable solvencia desde el ámbito andino.

3) Minué: Allegro Molto (Re menor), Trio (Fa mayor) 3/4

4) Rondó Poco Presto (Re menor) ₵

“Sinfonía Nº 32 en re mayor” Incompleta ABNB_1471: 2 Violines, 2 Clarinetes, Trompa Segunda CAOB_MI07: Trompa 2. Faltantes: Sin portada, no es posible saber cuántos instrumentos faltan, ni el número de opus de la obra.

1) Adagio (Re mayor) C, Presto (Re mayor) ₵

2) Adagio (Re menor) C

3) Minué: Allegro (Re mayor), Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Re mayor) 6/8, Presto

“Sinfonía Nº 33 en re mayor” Op.62 Incompleta ABNB_1390: Violín 2, Viola, Cello, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo Faltantes: Violín 1, Flauta.

1) Allegro con Spíritu (Re mayor) C

2) Andante Cantable (La mayor) 6/8

3) Minué: Allegro (Re mayor), Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó Presto (Re mayor) 6/8

“Sinfonía Nº 34 en do mayor” Op.63 Completa ABNB_1391: 2 Violines, Viola, Cello, Flauta, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo.

1) Allegro Assay (Do mayor) C

2) Andante Cantable (Fa mayor) C

3) Minué: Allegro Molto (Do mayor), Trio (Do mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Do mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 35” se encuentra perdida

La “Sinfonía Nº 36 en do mayor” Op.65 Completa ABNB_1392: 2 Violines, Viola, Cello, Bajo,

Flauta, 2 Clarinetes, 2 Trompas. Interpretada el 30 de octubre de 2019 en Basilea, como se ha mencionado en la Sinfonía 14.

1) Allegro (Do mayor) C

2) Andante Cantable (Do menor) C melodía evocadora del yaraví andino

3) Minué: Allegro Molto (Do mayor) Trio (Do mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Do mayor) 2/4

“Sinfonía Nº 37 en fa mayor” Op.66 Incompleta RABNB_1393: 2 Violines, Viola, Cello, Bajo,

Flauta, 2 Clarinetes Faltantes: 2 Trompas.

1) Allegro Spirituoso (Fa mayor) C

2) Andantino (Si bemol mayor) 6/8

3) Minué: Allegro Molto (Fa mayor) Trio (Fa mayor) 3/4

4) Rondó Allegro Molto (Fa mayor) 6/8

“Sinfonía Nº 38 en re mayor” Op.74 Incompleta R ABNB_1394: 2 Flautas, 2 Clarinetes, 2 Violines, Viola, Cello, Bajo ABAS_71: 2 Trompas. Faltantes: 2 Fagotes

1) Allegro Brillante (Re mayor) C

2) Andante (Re menor) 6/8

3) Tiempo de Valz (Re mayor) 3/4

4) Rondó Allegro (Re mayor) 2/4, más Allegro (Re mayor) 6/8

“Sinfonía Nº 39 en re mayor” Op.75 Incompleta ABNB_1395: 2 Violines, Viola, 2 Clarinetes,

Trompa 1, Cello Faltantes: Trompa 2, Fagot, Bajo.

1) Allegro Brillante (Re mayor) C

2) Larguetto (La mayor) 3/8

3) Minué: Allegro Trio (Re mayor) 3/4

4) Rondó Vivace (Re mayor) ₵

La “Sinfonía Nº 40 en re mayor” completa ABAS_72: 2 Violines, 2 Flautas, 2 Clarinetes, 2 Trompas, Viola, Fagot, Bajo, Cello. ABNB_1396: Fragmentos de un boceto anterior, Violín 2, Clarinete 1, Bajo. CAOB_MI05: Fragmentos del mismo boceto, Trompa 2, Clarinete 2. Version ABAS_72 (Completa).

La sinfonía se inscribe en la etapa de plena madurez creativa del compositor y constituye un ejemplo elocuente de su dominio del lenguaje sinfónico clásico, adaptado al contexto americano de la primera mitad del siglo XIX.

Ximénez Abril, formado en la tradición clásica tardía, asimila con solvencia los modelos centroeuropeos, especialmente Haydn y Mozart, con una impronta beethoveniana moderada, pero los reelabora con una libertad formal y una viveza rítmica muy personales. En la Sinfonía Nº 40 se percibe un equilibrio entre claridad estructural y una escritura orquestal eficaz, pensada para las capacidades reales de las orquestas americanas de su tiempo. La sinfonía responde al esquema clásico en cuatro tiempos.

El primer movimiento, andante, allegro con brio, escrito en re mayor y compás 4/4, presenta una forma sonata bien definida, con temas contrastantes y una notable fluidez melódica. El discurso es directo, sin excesiva elaboración contrapuntística, pero con un uso inteligente de la modulación y de los diálogos entre secciones. Es un extenso movimiento que dura casi la mitad de toda la obra. Después de una introducción lenta continúa con el primer tema de carácter rítmico. El tema contrastante es melódico con influencia de la ópera italiana de la época.

El segundo movimiento, andante, escrito en re menor y compás 2/4, destaca por su carácter cantabile, casi vocal, uno de los rasgos más constantes del estilo de Ximénez Abril. La escritura favorece la expresividad lírica, con frases amplias y un acompañamiento sobrio que realza la línea melódica.

El tercer movimiento, tiempo de valse, vivo, escrito en re mayor y ritmo 3/4 muestra con claridad el gusto del compositor por los ritmos vivos y articulados. Sin ser explícitamente nacionalista, el movimiento posee una energía rítmica que lo distingue del minueto cortesano europeo, mostrando una cierta rusticidad elegante. Presenta un tema rítmico que se acerca al scherzo con un trío contrastante muy bien delimitado.

El cuarto movimiento, rondó, allegro, escrito en re mayor y ritmo 6/8, cierra la sinfonía de modo dinámico y brillante, con un énfasis en la claridad temática y en la vitalidad rítmica. La música avanza con impulso continuo, reforzando el carácter afirmativo de la obra.

La Sinfonía Nº 40 confirma a Pedro Ximénez Abril Tirado como uno de los principales sinfonistas de la América hispana del siglo XIX. No se trata de una obra experimental, sino de una sinfonía sólidamente construida, representativa de una tradición clásica viva fuera de Europa. Su interés radica tanto en su calidad musical como en su valor histórico, al evidenciar la temprana y consistente asimilación del género sinfónico en el ámbito peruano–altoperuano.

En el conjunto de su producción, esta sinfonía puede considerarse un ejemplo de madurez estilística, donde el compositor logra una síntesis equilibrada entre forma, melodía y funcionalidad orquestal.